การสร้าง “สนิม” เป็นโศกนาฏกรรม รูปแบบสุดท้ายคือโอกาสที่หายไป

ในที่สุดภาพยนตร์บางเรื่องก็แยกกันไม่ออกจากเรื่องราวของการผลิต “ นก” และ“ มาร์นีย์” อัลเฟรดฮิทช์ค็อกในปัจจุบันเชื่อมโยงกันอย่างแยกไม่ออกกับข้อความของดาราของพวกเขาพิมพ์ฮีดเรนเกี่ยวกับพฤติกรรมที่น่ารังเกียจของผู้อำนวยการ ภาพยนตร์เรื่องอื่น ๆ เชื่อมโยงกับภูมิหลังของพวกเขาก่อนที่พวกเขาจะได้รับการปล่อยตัวไม่ว่าจะเป็นตารางเวลาที่ขยายตัวของ Michael Chimino และงบประมาณสูงสำหรับ“ Heavenly Gates” หรือการจัดหาตัวตนที่กล้าหาญของ Francis Ford Coppola“ Megapolis” ภาพยนตร์ของโจเอล“ Ryst”, West ตั้งอยู่ในหมวดหมู่สุดท้ายด้วยเหตุผลที่ร้ายแรงยิ่งขึ้นอย่างมากมาย: ในระหว่างการถ่ายทำในปี 2021 ในนิวเม็กซิโกดาราและผู้ร่วมผลิตอเล็กซ์บอลด์วินได้รับรางวัลปืนซึ่งไม่มีความรู้ เมื่อเขาซ้อมฉากยิงด้วยปืนเขาก็ยิงผู้อำนวยการสร้างภาพยนตร์ของ Khalina Khatchins โดยบังเอิญฆ่าเธอ กระสุนผ่านเธอและตีซูซาทำให้เขาบาดเจ็บ บอลด์วินและ Gunsmith ของภาพยนตร์เรื่อง Hannah Gutierres Edging ถูกกล่าวหาว่าเป็นฆาตกรรมโดยไม่ได้ตั้งใจ ข้อกล่าวหาต่อบอลด์วินถูกปฏิเสธในที่สุดในพื้นที่ขั้นตอน Gutierres Edging พบว่ามีความผิดและถูกตัดสินจำคุกสิบแปดเดือน ผู้ช่วยผู้อำนวยการคนแรก David Halls พบว่าตัวเองมีความผิดในข้อหาประพฤติมิชอบจากการใช้อาวุธร้ายแรงอย่างประมาท

ในเวลานั้นฉันอ่านรายงานเกี่ยวกับเหตุการณ์ที่น่ากลัวนี้ – พร้อมกับรายงานที่เกี่ยวข้องของการปฏิบัติที่ไม่ปลอดภัยในชุดที่เกิดขึ้นบางส่วนจากงบประมาณต่ำ – และแนะนำว่าภาพยนตร์เรื่องนี้จะไม่เสร็จสมบูรณ์ แต่ในปี 2023 การถ่ายทำกับผู้อำนวยการสร้างภาพยนตร์คนใหม่ Bianca Klein กลับมาทำงานใน Montan ในขณะเดียวกันซอสก็เปลี่ยนเรื่องราวเพื่อกำจัดฉาก – ฉากในโบสถ์ที่เกิดการถ่ายทำ นักแสดงบางคนไม่สามารถใช้งานได้อีกต่อไป บทบาทของพวกเขาถูกดัดแปลงและฉากของพวกเขาถูกแปลง; ในกรณีหนึ่งใบหน้าของนักแสดงถูกทาสีแบบดิจิทัลในต้นโอ๊กที่ถูกลบออกไปก่อนหน้านี้ ซอสอ้างว่าเธอกำลังทำภาพยนตร์เรื่องนี้ในนามของตระกูล Khatchins และกล่าวว่าเป้าหมายของเขาคือ“ เพียงแค่เคารพผลงานสุดท้ายของเธอ” เพื่อเป็นเครื่องบรรณาการให้ Khatchins และแสดงความสามารถของเธอรวมถึงผลประโยชน์ทางการเงินของครอบครัวของเธอ (เป็นส่วนหนึ่งของการตั้งถิ่นฐานพ่อม่ายของ Hatchins, Matthew ได้รับการขนานนามว่าเป็นผู้อำนวยการสร้างภาพยนตร์เรื่องนี้) ภาพยนตร์เรื่องนี้เสร็จสมบูรณ์และเปิดตัวทั้งละครและสตรีม อย่างน้อยก็สำหรับฉัน – มันเป็นไปไม่ได้ที่จะสังเกตเขาโดยไม่มีประวัติการผลิตที่มืดมน ในทางกลับกันฉันไม่เชื่อว่าความรู้นี้มีผลต่อความรู้สึกของฉันยกเว้นว่าแหล่งกำเนิดที่ซับซ้อนของมันดูเหมือนจะมีส่วนร่วมในผลลัพธ์

“ Rust” ตามสคริปต์ของซอสซึ่งเขียนเรื่องราวกับบอลด์วินในปี 1882 การกระทำของเธอเริ่มต้นขึ้นใน Weyoming ที่สอง-osirota-holler, Lucas (Patrick Scott McDermatot) และ Jaykob (Eston Malcolm) อาศัยอยู่ด้วยกันในบ้านเกษตรกรสาย ลูคัสซึ่งอายุสิบสามปีกำลังเลี้ยงยาโคบซึ่งมีอายุมากกว่าสองเท่า แต่มีปัญหา พวกเขาไปที่เมืองใกล้เคียงที่ลูคัสขายวัวเพื่อจ่ายค่าอาหาร ในร้านค้าสากลลูคัสต่อสู้และทำร้ายเด็กผู้ชายคนหนึ่งที่ไม่สนใจยาโคบ ในวันถัดไปพ่อของเด็กชายชื่อ Charles Gantri (Gabriel Clark) แสดงให้เห็นว่าลูคัสเข้ามาแทนที่เด็กชายในฟาร์มของเขา ในวันถัดไปลูคัสยิงหมาป่าและสังหารโทรศัพท์ตั้งสิ่งของซึ่งเขาไม่เห็น ลูคัสถูกจับกุมประณามการฆาตกรรมและตัดสินให้สนุก แต่เขาหนีออกจากคุกจากอาชญากรชื่อ Harland Rust (Baldwin) ผู้ซึ่งปรากฏออกมาเป็นปู่ของเขา รัสต้าวางแผนที่จะเจาะเด็กชายเข้าไปในเม็กซิโกซึ่งพวกเขากำลังรอเพื่อนที่ไว้ใจได้และสถานที่ที่โรงเรียนและการเดินทางที่หยาบคายของพวกเขาเป็นละครเรื่องเดียวกับการให้คำปรึกษาและการทำให้สุกรวมถึงเรื่องราวที่น่าตื่นเต้นเกี่ยวกับพันธบัตรครอบครัว แต่ Bustlers ได้รับความก้าวหน้า – เขาเป็นคนที่ต้องการมานานแล้ว – และถูกข่มเหง ความรุนแรงจำนวนมากจะตามมาทั้งระหว่างผู้ติดตามและระหว่างตัวติดตามตัวเองซึ่งแข่งขันกันเพื่อชำระเงิน

แม้จะมีหรืออาจจะออกมาจากความชัดเจนของประวัติศาสตร์ – ความสนใจที่หยั่งรากเพื่อช่วยเด็กจากความอยุติธรรมที่ผิดกฎหมายด้วยหัวใจของทองคำเสี่ยงชีวิตของเขาเพื่อรับผิดชอบ – “สนิม” – นี่คือความเสียหายที่เจ็บปวดและประสบการณ์เฉื่อย เรื่องราวของเรื่องราวนั้นซบเซาไม่ใช่เพราะจังหวะทางกายภาพของภาพยนตร์เรื่องนี้ช้า แต่เป็นเพราะจังหวะทางจิตใจของมันเป็นระเบียบวิธีและวิชาการ ตัวละครถูกสร้างขึ้นอย่างแท้จริงด้วยคุณสมบัติที่กระตุ้นการกระทำโดยตรงหรือเป็นเพียงการตกแต่งที่นักแสดงสามารถสวมโพสต์ได้ การแสดงออกของภาพยนตร์เรื่องนี้มีการแจกจ่ายด้วยหลักฐานที่น่าทึ่งและถึงแม้ว่าซอสจะปรากฏตัวขึ้นเพื่อสร้างพื้นหลังที่เกิดขึ้นกับพื้นหลังของการกระทำที่นี่ดูเหมือนว่านักแสดงกำลังโบกพาเลทที่ทำเครื่องหมายด้วย “ภูมิหลัง”

ซอสขาดงานศิลปะในสื่อและสื่อถึงประวัติศาสตร์ราวกับว่าเพียงแค่แสดงบทสรุป เป็นผลให้เขาทำมากกว่าปัญหาเล็กน้อยข้อมูลที่สำคัญทำให้ตัวละครของเขาไม่มีเวลาหรือสถานที่ที่จะเปิดเผยสิ่งที่คล้ายกับชีวิตภายใน มีการเบี่ยงเบนหลายอย่างในหมวดหมู่สีท้องถิ่นเช่นเกษตรกรผู้พูดภาษาฝรั่งเศสที่เตรียมครัวแบบไร้เดียงสาและชื่อเล่นชื่อเล่นนักล่าผู้ประดับการโจมตีที่โหดร้ายของเขาด้วยบทกวีพระคัมภีร์ไบเบิล มีแผงด้านข้างที่ผู้ให้บริการทางเพศผิวดำพบว่าตัวเองอยู่บนเตียงกับคนที่เคยได้รับการจับกุมสดและสังหารทาสที่รอดชีวิตมาก่อน แต่ตอนนี้ถือว่าหยาบคายเหมือนหนึ่งครั้งถูกตัดทอนและไม่ได้รับการแก้ไขและโดดเดี่ยวจากส่วนที่เหลือของภาพยนตร์ แง่มุมที่โดดเด่นและน่าจดจำที่สุดของ “สนิม” คือการถ่ายทำภาพยนตร์ไม่ว่าจะเป็นแฮทชินหรือไคลน์ มันเกินกว่าการใช้เอฟเฟกต์แสงน้อยที่สุด: ฉากที่ถ่ายในที่ร่มหรือแสงด้วยเทียนทำให้เกิดความเป็นจริงของวัสดุและผีของอารมณ์ของราชอาณาจักรโดยไม่มีไฟฟ้าหรือโครงสร้างพื้นฐานในเมือง

ภาพยนตร์เกี่ยวกับภาพยนตร์เรื่องนี้เน้นย้ำถึงความล้มเหลวอันน่าเศร้าที่เกี่ยวข้องกับอาวุธปืนที่เกิดขึ้นในการผลิตภาพยนตร์ซึ่งซอสตัวเองเรียกว่า “ต่อต้านอาวุธ” และ“ สนิม” เป็นเพียงผิวเผินเช่นนั้น โดยไม่มีปืนพกลูคัสจะไม่ยิงใครและครึ่งทางเขาเสียใจกับปืนไรเฟิลในครอบครัวและประกาศว่า“ สิ่งนี้ทำลายชีวิตของเกือบทุกคนที่เธอเคยพบ: Apochi ของฉันแม่ของฉัน ความสำคัญอย่างยิ่งของสิ่งนี้ในบริบทของตะวันตกที่เกี่ยวข้องกับชายแดนเป็นสถานที่ที่อำนาจของรัฐไม่ได้เกิดขึ้นอย่างอิสระและน่าสงสัยยังคงเป็นเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ และยังไม่ได้รับการพัฒนา

นี่ไม่ใช่แง่มุมเดียวของ “สนิม” ที่รู้สึกเป็นรูปธรรมและประเมินค่าต่ำไป ราวกับว่าผ้าของฟิล์มถูกยืดไปยังจุดช่องว่างเพื่อครอบคลุมช่วงเวลาการเล่าเรื่องขนาดใหญ่ (ผ่านไปสองชั่วโมงและสิบเก้านาที) ความละเอียดอ่อนของการรับรู้นั้นมาจากการเล่นที่มีข้อ จำกัด อย่างมากของภาพยนตร์เรื่องนี้ทั้งสองสะท้อนให้เห็นถึงงบประมาณที่ค่อนข้างต่ำ เป็นการยากที่จะจินตนาการถึงความเป็นธรรมชาติและเสรีภาพรวมถึงความสามารถที่กว้างซึ่งเกิดขึ้นกับภูมิหลังของภาวะแทรกซ้อนในทางปฏิบัติดังกล่าว

สิ่งที่ยากกว่าที่จะจินตนาการก็คือซอสคิดว่าภาพยนตร์ที่เสร็จแล้วและวิธีการที่เขาทำเสร็จเขาสามารถสะท้อนความตั้งใจที่ประกาศให้เขาจ่ายส่วยให้แฮทชินและส่องสว่างทักษะของเธอ อย่างไรก็ตามความพยายามอย่างจริงใจและภักดีของ Bianca Klein คือมีบางสิ่งที่แปลกประหลาดในการจ้างผู้สร้างภาพยนตร์คนที่สองเพื่อพยายามทำซ้ำสไตล์ Hatchins และบางสิ่งบางอย่างในทางที่ผิดเกี่ยวกับการแทรกดิจิตอลของนักแสดงในอีกด้านหนึ่งเพื่อรักษาความต่อเนื่อง การบำรุงรักษานิยายเกี่ยวกับความต่อเนื่องหลังจากการตายของ Hatchins ที่ไม่สอดคล้องกันอย่างดีที่สุดเป็นทางเลือกที่น่าสงสัยมาก

พล็อตของ “สนิม” อาจเก่า -ล้าสมัยตั้งแต่เริ่มต้น แต่วิธีการของซูซาในตอนท้ายของภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นแบบเปิดเผยอย่างเปิดเผย ประเด็นหลักของโรงภาพยนตร์สมัยใหม่ไม่ใช่ (ขั้นตอน Avant -garde) ไม่ว่าจะบอกเล่าเรื่องราว แต่เรื่องอะไรที่จะบอกวิธีการบอกเล่าและในเรื่องนี้เรื่องนี้คืออะไร โรงภาพยนตร์สมัยใหม่ไม่ได้ปฏิเสธเรื่องราวและมุมมองของพวกเขาไม่ใช่การปฏิเสธของพวกเขาหรือข้อสันนิษฐานเกี่ยวกับพวกเขา แต่เป็นความพยายามที่จะเปิดพวกเขา หลังจากโศกนาฏกรรมในซีรี่ส์ Souza เขาหันมาสนใจทักษะของแฮทชิน แต่เขายังคงเชื่อมั่นในเรื่องแปลก ๆ ว่าเรื่องราวดั้งเดิมของ“ สนิม” เป็นอุปกรณ์ที่เหมาะสมสำหรับสิ่งนี้

ในสนิมมี “สนิม” น้อยแม้จะมีความสยองขวัญที่เป็นเอกลักษณ์ของการผลิตเพื่อแยกความแตกต่างในรูปแบบหรือสไตล์จากฟังก์ชั่นศิลปะอื่น ๆ หลังจากการตายของ Hatchins, Rusta ไม่ควรกลับมายิงต่อ ซอสบอกว่าภาพยนตร์เรื่องนี้เสร็จสิ้นครึ่งทางในนิวเม็กซิโก วัสดุนี้จะเป็น – และต้องสร้างภาพยนตร์ที่เพียงพอ ผู้กำกับมีหน้าที่นำเสนอภาพยนตร์ที่เสียหายของเขาสู่โลกในลักษณะที่สะท้อนถึงสาระสำคัญที่แตกสลาย: การชุมนุมของการแก้ไขที่ไม่ได้รับการแก้ไขจากขั้นตอนการผลิตในนิวเม็กซิโกออกจากกระดานชนวนในเฟรม เพื่อที่จะออกจาก “สนิม” ในรูปแบบที่ไม่ค่อยได้รับการรักษาเฉพาะนักแสดงบนหน้าจอที่ร่วมมือกับ Hatchins แสดงสิ่งที่เธอทำงานและไม่ใช่สิ่งที่คนอื่นได้รับการว่าจ้าง เขาจะมีความไม่สมบูรณ์อย่างมากต่อชีวิตและการทำงานของแฮทชินและการตายของเธอ – ประวัติของ “สนิม” ซึ่งเธออุทิศตัวเองและสิ่งเหล่านี้จบลงอย่างผิดปกติ